Umělci mezi leskem a bídou Výmarské republiky

Výmarská republika byla společností v krizovém stavu: hyperinflace, masová nezaměstnanost a politické násilí na ulicích stály v kontrastu s bezprecedentním kulturním rozmachem. Berlín se stal světovou metropolí moderny - a umění se stalo seismografem tohoto rozporuplného období.

Umělecké odpovědi na tento zlom byly velmi rozmanité. Lesser Ury se držel impresionistického výrazového jazyka a zachytil pomíjivý život velkého města v lesku světel berlínské metropole. Otto Dix a Georg Grosz naopak radikalizovali svůj obrazový jazyk: z anarchického impulzu dadaismu vyvinuli Novou věcnost - bezohledný, často trpce hořký bilancování mezi válečným traumatem, dekadencí a blížícím se fašismem. Otto Nagel a Karl Hofer si zvolili cestu expresivního realismu a obrátili svůj pohled na poražené moderny: chudé, zbavené práv, zapomenuté.

Ačkoli byly styly tak rozmanité, spojuje je společný impuls: umění jako reakce na společenské otřesy, jako postoj a jako svědectví doby. Speciální výstava "Ruina a opojení" v Nové národní galerii shromažďuje působivá díla všech těchto umělců. Kunsthistorik Thomas R. Hoffmann to využívá jako příležitost představit další díla a uvést je do tematického, obsahového a stylistického dialogu.