Вечерняя музыка - Сюиты Баха для виолончели соло

Программа:

Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)

Сюита соль мажор
Прелюдия, Аллеманда, Куранта, Сарабанда, Менуэт I и II, Жига

Сюита ре мажор a cinq cordes
из неё: Сарабанда, Гавот I и II

Сюита до минор discordable
Прелюдия, Аллеманда, Куранта, Сарабанда, Гавот I и II, Жига

Примерно через 20 лет после того, как эта музыка была записана, Й. А. Шайбе высказался о желательной позиции музыканта-практика:

"Все практические музыканты должны в целом стремиться петь и играть в соответствии с замыслом композитора и, следовательно, выражать все ноты чисто и отчётливо. Я вовсе не требую, чтобы практический музыкант немедленно пел или играл любое произведение, которое ему предлагают, не зная его ближе. [...] Я требую скорее, чтобы он был способен исполнять те произведения, которые имел время и возможность изучить, чисто, отчётливо, упорядоченно и с надлежащим ударением. Я полагаю, что без чуда не обойтись, чтобы [...] трудное произведение было исполнено во всей красоте, порядке и выразительности, как того требует замысел композитора, свойства стиля и все прочие сопутствующие обстоятельства."

Для меня работа над виолончельными сюитами напоминает альпинизм, каким он был 150 лет назад: планируешь, прилагаешь усилия, рискуешь сорваться - а что остаётся в итоге? Именно осознание того, что высочайшая вершина, очевидно, находится совсем в другом месте. Отчасти это объясняется тем, что оригинальные нотные материалы - в данном случае рукопись И. С. Баха - не сохранились. Существует уже более 100 изданий в современной нотации, основанных на сохранившейся копии второй жены Баха и более поздних списках. Но помогает ли это найти верный путь? Его язык мы можем лишь угадывать - оригинальные фразировки и акценты не дошли до нас. Знаем ли мы хотя бы, для кого...