Берлінські художниці в "золоті" 1920-ті роки

Двадцяті роки в Берліні були набагато більшим, ніж просто епохою культурного піднесення, - вони стали наслідком глибоких суспільних потрясінь. Поразка в Першій світовій війні, крах монархії та проголошення Веймарської республіки в 1918 році похитнули старий порядок і відкрили простір для нових суспільних сил - зокрема для жіночого руху, що міцнів і заявляв про себе в мистецтві та культурі.

Центральним символом цих змін стало виборче право для жінок, запроваджене в 1918 році, а також поступове відкриття академічних інституцій для жінок. З 1919 року жінки вперше отримали право навчатися в Берлінській академії мистецтв - право, якого їх раніше позбавляли і яке багатьох змушувало до художньої еміграції або навчання в приватних мистецьких школах. Жанна Маммен навчалася в Брюссельській академії, Ганна Гьох обрала шлях через берлінську Kunstgewerbeschule. Лотте Лазерштейн належала до покоління першопрохідців, які безпосередньо скористалися цим відкриттям, - і знайшла в академії жіночі взірці серед викладачів: Кете Кольвіц, а згодом Рене Сінтеніс, що було подвійним порушенням табу.

Художниці творили в місті, розірваному між інфляцією та модернізацією, між політичною радикалізацією та культурним вибухом, - водночас столиці авангарду й сейсмографа глибоких суспільних суперечностей. Наскільки безпосередньо це напруження відбивалося в мистецтві, переконливо показує виставка "Ruin und Rausch" у Neue Nationalgalerie.

З цієї нагоди мистецтвознавець Томас Р. Хоффманн зіставить роботи Маммен, Гьох, Лазерштейн, Кольвіц і Сінтеніс у змістовному діалозі та поставить запитання: як ці жінки - аутсайдерки у світі мистецтва і свідкині епохи змін - сприймали, осмислювали і формували свій час.

Фото: Томас Хоффманн (c) Гелен Ніколаї