Берлінські художниці в "золоті" 1920-ті роки

Двадцяті роки в Берліні були набагато більшим, ніж просто епохою культурного піднесення, - вони стали наслідком глибоких суспільних потрясінь. Поразка в Першій світовій війні, крах монархії та проголошення Веймарської республіки 1918 року похитнули старий порядок і відкрили простір для нових сил - зокрема для жіночого руху, що міцнів і ставав помітним у мистецтві та культурі.

Головним символом цих змін стало виборче право для жінок, запроваджене 1918 року, і поступове відкриття академічних інституцій для жінок. З 1919 року вони вперше отримали право навчатися в Берлінській академії мистецтв - право, якого раніше були позбавлені і яке змушувало багатьох виїжджати в художню еміграцію або вступати до приватних шкіл. Жанна Маммен навчалася в Брюссельській академії, Ганна Гьох прийшла через берлінську Kunstgewerbeschule. Лотте Лазерштейн належала до першого покоління, яке безпосередньо скористалося цим відкриттям, - і знайшла в академії жіночі взірці: Кете Кольвіц, а пізніше Рене Сінтеніс, обидві обіймали викладацькі посади.

Художниці створювали свої роботи в місті, розірваному між інфляцією та модернізацією, між політичною радикалізацією та культурним вибухом. Наскільки безпосередньо це протиріччя відбивалося в мистецтві, показує виставка "Ruin und Rausch" у Новій національній галереї.

Мистецтвознавець Томас Р. Хоффманн зіставляє твори Маммен, Гьох, Лазерштейн, Кольвіц і Сінтеніс у змістовному діалозі й запитує: як ці жінки - аутсайдерки у світі мистецтва і свідкині епохи змін - сприймали, осмислювали і формували свій час.