Бад-Шмидебергские Мастер-концерты - Гений Моцарта

Введение в концерт:

Франк-Иммо Цихнер исполняет четыре сонаты Моцарта.

Фортепианные сонаты Моцарта КВ 310, 330, 332 и 333
Когда мы слушаем четыре фортепианные сонаты Вольфганга Амадея Моцарта, мы встречаемся не просто с "красивыми классическими произведениями", но с удивительно широким эмоциональным спектром. Между мрачной сонатой ля минор КВ 310 и жизнерадостными, оперно сияющими сонатами КВ 330, 332 и 333 разворачивается панорама венского фортепианного стиля Моцарта: элегантный, певучий, виртуозный - и одновременно глубоко человечный.

Фортепианные сонаты Моцарта возникли первоначально не для больших концертных залов, а для частных салонов и домашнего музицирования. Именно поэтому они действуют так непосредственно: говорят не монументально, а лично. Тем не менее в них уже заложена та драматическая сила, которую позже развивал Бетховен.

Соната ля минор КВ 310 - Страсть и потрясение
Соната КВ 310 занимает особое место среди фортепианных сонат Моцарта. Она была написана в 1778 году во время пребывания Моцарта в Париже - в период глубокого личного кризиса. Во время этой поездки умерла его мать Анна Мария Моцарт; одновременно рухнули многие его профессиональные надежды. Многие слушатели воспринимают эту сонату как одно из самых личных и драматичных произведений Моцарта. Уже первая часть начинается необычайно резко и беспокойно: не придворная элегантность, а нервная энергия, жесткие акценты и почти трагический тон. Ля минор у Моцарта часто - тональность экзистенциального возбуждения - вспомните позже великую фортепианную сонату до минор КВ 457 или сцены в "Дон Джованни".

Медленная часть сначала кажется утешительной, но снова и снова прорываются болезненные диссонансы. В финале Моцарт гонит музыку в захватывающее престо. Виртуозность служит здесь не блеску, а внутреннему напряжению.

КВ 310 показывает Моцарта, который далеко выходит за рамки образа "милого классика": уязвимого, драматичного и глубоко человечного.