Художники між блиском і бідою Веймарської республіки

Веймарська республіка була суспільством в стані надзвичайного положення: гіперінфляція, масове безробіття та політичне насильство на вулицях контрастували з безпрецедентним культурним піднесенням. Берлін став світовою столицею модернізму - і мистецтво стало сейсмографом цього суперечливого часу.

Художні відповіді на цей перелом були надзвичайно різноманітні. Лессер Юрі дотримувався імпресіоністичної мови форми і запечатлів мимовільне життя великого міста в сяйві світла берлінської метрополі. Отто Дікс і Георг Гросс, навпаки, радикалізували свою образну мову: з анархічного імпульсу дадаїзму вони розвинули Нову речовість - безжалісний, часто гірко-сарказмічний облік між військовою травмою, декадансом і таким, що наближається, фашизмом. Отто Нагель і Карл Хофер обрали шлях експресивного реалізму і звернули свій погляд на переможених модернізму: бідних, позбавлених прав, забутих.

Хоча стилі були настільки різноманітні, їх об'єднує спільний імпульс: мистецтво як реакція на суспільні потрясіння, як позиція та як свідчення часу. Спеціальна виставка "Руїна і сп'яніння" в Новій національній галереї зібрала видатні твори всіх цих художників. Мистецтвознавець Томас Р. Хоффман використовує це як привід представити додаткові роботи та вступити з ними в тематичний, змістовний та стилістичний діалог.